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“你这戏拍完，我得认不出来了。”许惊蛰感觉自己已经心疼麻木了，他上午送水，中午送饭，下午送干粮，基本都在旁边陪着跑来跑去，梁渔有些嫌他分心，赶人回去。

“这么晒你待外面干嘛？”梁渔不耐烦地说，“你要不陪着林酌与去玩会儿。”

林酌与有时候也来看梁渔干活，他看完就灵感爆棚地回去改剧本，改一晚上，第二天送过来，每天台词和场景都有变，搞得梁渔休息的时候也要拿着本子在那儿重新背，许惊蛰觉得他是体验派的，整个人越往后面就越贴角色，临近正式开拍的时候梁渔混在一堆守山人里面，许惊蛰居然没法第一眼就认出他来。

整部片子除了梁渔外，另外两名演员也是老戏骨，一位演上一任守山人“老周”，一位演老周的妻子，梁渔的嫂子“阿妍”。

两位演员老师许惊蛰都认识，应该说他还是个电影学院学生的时候，他就在上周久霖和莫妍的课了，任青和莫妍更是几十年的老闺蜜，莫妍看到许惊蛰时激动的眼眶都湿润了。

“我都多少年没见你了，青青还一直跟我提，说你去看她。”莫妍叹了口气，“都太忙了，总见不着面。”

许惊蛰有些愧疚：“是我懒了，没主动去看您。”

莫妍摇头：“看什么看呀，我天天上课的，还没退休呢，你来找我也见不着，来学校那不得堵到南天门去，还见个屁。”她性子直爽，说话也不太讲究，许惊蛰忍不住笑，莫妍就盯着他看。

“你真是越长越好看了。”她叹了口气，“以前在班上他们就给你取绰号，喊你春娇，你还记得不？”

“……”许惊蛰其实都快不记得了，之前张漫就和他讲过网络上最近流行的泥塑概念，但其实这种东西早不是现在才开始的了，上学的时候哪个漂亮小男生没被人喊过“娇”啊“妹”的，当然早期还带点揶揄，现在网络上纯粹就是夸你好看，只有够好看才配被叫“老婆”。

林酌与给角色取名非常随性，周久霖就是“老周”，莫妍就是“阿妍”，梁渔算是个难得有名有姓的，剧本里叫“陈梁生”，结果还是带个“梁”字，拍戏的时候大家叫梁渔“梁生”就跟叫他本人一样。

剧本里的主要剧情许惊蛰刚开始是完全不知道的，演员也是，他们就拿了他们那一part的剧本，这也是林酌与的风格，他觉得演员之间既要“熟悉”又要“陌生”，就是不应该在知道对方有什么反应的那一刻，就提前想好下一步该怎么演，他要求自然的朴实的过度，不能刻意。

大导演有自己各式各样的习惯和风格，许惊蛰能理解，比如乔真桥就和林酌与完全相反，他要求主要演员得记住剧本里的所有台词和剧情，甚至小到一个跑龙套的角色，反复嚼烂了吞下去还得反刍出来，所以一开始乔真桥和梁渔这个“半文盲”合作起来极其痛苦。

梁渔的“反骨”和某些不合时宜的“不配合”，增加了乔真桥电影里缺少的那一份“虚幻”感，他不再让乔真桥的电影里充满了标准格式化模板一样的死硬，赋予了乔真桥才华里最珍贵的“灵性”，而在与林酌与的合作中，梁渔的“敬业”和“踏实”又给对方太过自由的内容束之以边界，他让林酌与的“才华”有了托底，生了根，变得厚重。

许惊蛰有时候看他演“陈梁生”，就觉得要是他是导演，能遇到像梁渔这样的演员，大概是上辈子在佛祖脚前面烧了八年香，香灰都化成了“德”字才能有今世这样的缘分。

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