午餐的时候，不知是谁
午餐的
点了几瓶红酒，大家喝得high了，开始起哄说要玩游戏。
“玩什么？
”阿
尽管说！”阿尼塔一副来者不惧的模样，第一个投了赞成票。
玛莎把酒瓶往桌上一放，笑着说：“转瓶子，瓶口指到谁，就听一段
到谁
音乐，要说出曲名。”
沃德立刻接话，“别说听音乐，光是听节奏我都能说出曲
，
名。”
“好好好！这个好！”大家立即附和，“要是说不出来，
是说不
就要喝酒并且接受惩罚！”
大家
桌
围着餐桌坐成个圈，酒瓶放上桌面，飞速地转了起来。
一开始还是节奏轻松笑声不断，陈艾莎不愧是
松笑声
职业独奏家，每次被转到，都能毫不犹豫地报出答案，有的甚至可以连带指挥、乐团和录音年份一起。
比赛一轮一轮过去
汰
，桌边的人被淘汰得七七八八，最后只剩下三个人。
有人拍桌子说：“不行，这样没意思，
不行，
要加难度。”
池弈一直坐在那里，窗外冷白的阳光透过飞雪落在他
个
肩上，书本翻到一半，像个绝世独立的仙人。
“m
“m
aestro，”玛莎笑道，“借一下你的歌单？”
古典乐里耳熟能详的一首，贝多芬第九交响曲，连非乐迷都
，
能一秒说出名字。但也是因为过于普及，所以版本众多，几乎每个乐团、每个有名的指挥家都演绎过。
然而开头还没展开，陈艾
答案
莎就已经说出了答案：“富特文格勒，柏林爱乐。”
陈艾莎笑了一下：“单声道录音，开头就用上了定音鼓，强弱对比非常强烈，除了被
开头就
称为黑色贝九的这一版，没有别的可能性。”
冰冷幽暗的曲风，像西伯利亚刺骨的寒风，带着凛
骨
冽的气质。
不是特别大众的一首曲子，但是这也难不倒小提琴的职业演奏选手。大家几乎同一时间说出了
然是
曲名——《西贝柳斯d小调小提琴协奏曲》，依然是演奏者难住了大家。
陈艾莎抬了
置。
抬手：“往后放一点，在四分钟的位置。”
音轨拖动，凝练清冽的音
出
色倾泻而出，像北国森严的旷野。大概只有本来就出生在西伯利亚的俄罗斯人，才能领会这最为精髓的北国神韵。
现场安静一秒，有人把封面点开，确实是英籍俄罗斯小
的
提琴家穆洛娃的专辑。
“行了行了，”有人笑着拍桌，“别
了
玩了，她一个人通关吧。”
“那可不行！”玛莎不服气，对放音乐的人说
众的
，“再来个狠一点的，找个特别特别小众的。”
陈艾莎低头翻阅歌单，一条没有名字的曲
条
子吸引了她的注意。
只有一串简单的
一串
时间标记，连作曲家都没有，看样子还是本地文件。
挺单薄的音调，听起来像是现场录制的，甚至
吸声
能听到录音人隐约的呼吸声。
旋律展开，
玫瑰
是恩斯特的小提琴赋格曲，夏日里最后一朵玫瑰。
音符一开场就是饱满的情绪，
场就是
然后慢慢低下去，像在铺陈一种萧索的气息。
然而奇怪的是
是，
，这首赋格曲的主旋律，并没有选择表达花落之时的哀婉，而是一种带着韧劲的抗衡。
像是那朵本该凋零在北风的玫瑰，巍巍傲
本该凋
立，不肯低头。
拨弦清晰利落，跳弓干净，换把也没有任何迟滞，甚至连极快段落里的重音控制
极快段
都精准到苛刻。
她不敢确定这是不是自己两年前在柏林面试的时候，留下
是自
的现场片段。
目光就这么不自觉地偏了一
面
下，落在斜对面，背对着她的那个人身上。
有人低低地开了口，狐疑
人低低
道：“不会是哪个大师的排练版本吧？”
沃德皱着眉，喃喃：“maestro之前在柏林，所以是那个时候录的吗？可能是某
猜穆
个德奥系的演奏家，我猜穆特。”
“阿卡多？”
“文格洛夫？”
“费舍尔？”
一个又一个名字被报出来，全是教
物，
科书级别的人物，却没有一个对得上。
陈艾莎看着池弈，眼底带着
o你别
玩味的笑意，“maestro你别骗人，这可是现场录音版。”
对专业的判
在池
断，他或许没有这些人敏锐，但这段音乐莫名让他想起，在池弈的车里听过的那首由十岁的安焰所演奏的巴赫。
作者有话说：
